Teoria de la Arquitectura

Cuando hablamos de la arquitectura se puede percibir de distintas formas ya sea por su escala, forma, materialidad o en este caso por la forma de la superficie de la piel exterior que es un factor que define la visión artística que tiene el arquitecto sobre su propuesta. La superficie se puede definir como una magnitud y atributo que puede expresar el límite de los cuerpos. En donde la forma es una configuración del aspecto, apariencia o imagen, pero no es lo mismo que el contorno en el que este se compone por medio del perfil, silueta, perímetro o la figura. En el caso de Frank Gehry y Rafael Moneo, como ya se había discutido anterior en clase, son dos arquitectos que en sus edificios te transmiten sensaciones muy distintas en la piel exterior en sus intervenciones. Gehry crea la superficie de sus edificios con un leguaje más escultórico, Dinámico, como un objeto en movimiento. Mientras que Moneo suele crear un diseño que establece más el orden, sobriedad y minimalista que se distin...

 Antes de arquitectos como Rafael Moneo y Frank Gehry, existieron dos figuras que sirvieron de contrapartes para el mismo debate: Etienne Louis Boullée propuso edificios de grande escala que representa una arquitectura sublime  y Jean Nicholas Louis Durand se enfocó en la racionalización de la construcción de los diferentes tipologías que se construían en Europa durante los fines de siglo XVIII.      Hay muchas tipologías en donde la comparación se puede dar, pero nada más que el teatro es un tipo de edificio que se presta a la comparación ya que era la tipología principal del entretenimiento antes del surgimiento de los grandes estadios y arenas en la modernidad. Y ya es más que coincidencia que estos dos arquitectos propusieron maneras de diseñar un teatro a través del punto de vista de que se basarán las decisiones de diseño.      Los dos arquitectos estaban obsesionados por proponer cómo se pueden ver las tipologías de la arquitectura neoclási...

En la clase de introducción se presentó una oposición que no es solo estilística: la arquitectura puede nacer de una visión visceral o de una visión académica. La aseveración que quiero probar es que lo visceral y lo académico no describen únicamente dos maneras de dibujar un edificio, sino dos formas distintas de justificar el proyecto y de definir qué se considera valioso en la arquitectura. La primera proposición es que lo visceral —histórico en Boullée y actualizado en clase con Gehry— entiende la arquitectura como una construcción emocional, abierta a la intuición, a la fragmentación y al efecto sublime. La segunda proposición es que lo académico —histórico en Durand y actualizado con Moneo— entiende la arquitectura como un sistema racional que se sostiene en tipologías, modelos, referencias y reglas que deben conocerse. Relacionadas, estas dos proposiciones sostienen la aseveración porque muestran que cada posición no solo produce formas distintas, sino que también decide si el v...